 | Lost: Complete Third Season (7pc) (2007/12/11) この商品の詳細を見る |
“Others(他のものたち)”の陰謀は何なのか？ “Others(他のものたち)”の正体とは一体？ この島は何のために存在するのか？ 今、生存者の運命、“他のものたち”の計画、明かされる謎、島の全てが動き出す･･････。「世界最強の島へ、ようこそ。」
LOST ★★★★
ここんとこ、すっかり地上波はニュース番組程度…すっかりスカパーとe2三昧だったりするけふこのごろ。
とくに休みの日とかだと、FOXとかスーパードラマTVとかの海外ドラマが１日中かかった状態。
そんななかでも、どっぷりハマったのが、AXNのLOST。
そんなLOSTシーズン3がAXNで、ついに終了した…。
※※※あ、↑にリンク貼ってる「シーズン３」のDVDはあくまで向こうのバージョンなんで注意。
このDVD買ってもリージョンコードとかの問題で、国内のDVDプレーヤーだとなかなか見ることできないし、吹き替えもまだついてないから、「英語でドラマ見れて、PCで再生できる」って人じゃなければ、間違って買わないように気をつけてくださいませ。あくまで、表紙画として見てくださいませ。
さてさて。
シーズン3。個人的には、「う〜ん」と言う部分もあったなぁ。
まぁアメリカ国内の視聴率の凋落ぶりってことを考えると、ある程度ひとつの物語の完結をさせなくてはならないっていう判断があって、ああいう結末にせざるをえなかったのかなぁ、とは思うのだけれども…。
いろいろ思うことはあるんだけれども、まだ「シーズン3」は国内のレンタルもこれから出るっていう段階なので、ここで書いてしまうと、恐ろしいほどのネタバレになっちゃうし…
ひとまず、「シーズン3」については、そのレンタルがスタートしてから、もう一度丁寧にレビューし直すことにしましょか。
ということで、きょうのところは、まず、あくまでシーズン1〜2を中心に、3も見た上でのトータルの評価ってのを書き記しておきましょか。
なので、評価は★４つ。
 | LOST シーズン1 DVD Complete Box (2006/08/02) マシュー・フォックス、エヴァンジェリン・リリー 他 商品詳細を見る |
最初に、このシーズン１見たときは、正直あの２４を超えたんじゃないかって思った。
んで、同時に思ったのが、また「ジャック」か…とも(笑)
物語全体がミステリーであり、そして登場する人物すべてが「傷物」。正直、全くといって感情移入できない。しかし、そこがイイ。
各話のなかでは、島でのサスペンスと同時に、キモとなる登場人物の過去のフラッシュバックで構成される。その過去でのカルマや精神世界を覗くことで、現在の島での彼らが下す決断・行動への動機付けがなされていく。
そういった意味では、物語の冒頭では、飛行機の墜落事故の単なる被害者の集団という個性のない、いわばまっさらなホワイトボードのような登場人物たちが、次々とつづられていくエピソードによって色づけられ個性を作られていく。
この試みは、連続ドラマの手法として、極めて巧みで面白い。というのも、常に後付けで物語を付加させていくということが、このドラマの最初からのルールにできているからだ。
だから、登場人物は簡単に毎回、視聴者を裏切ってくれるわけだ。
生々しい人間らしいエゴがごろごろしている最低の集団だからこそ、先が楽しみで期待感も高まるってわけだ。
まぁ、この手法もいいかげんシーズン２の後半あたり、さらにはシーズン３あたりでは、しんどくなってきてしまった感もある…。3まで見てしまうと、全く本筋に関係のない人物を無駄にひっぱってみたり（つまり、意味がある行動をしているように装いながら、別にたいした意味をもっていない人物のエピソードが大量につづられたり…）してることに気づいてしまうが…。
まぁ、まだ見てない人は、とりあえず深く考えこまずに見るに限る！
 | LOST シーズン2 COMPLETE BOX (2007/03/21) マシュー・フォックス、エヴァンジェリン・リリー 他 商品詳細を見る |
さぁ、「シーズン３」のあの結末で、いろんな意味でびっくり仰天であることは間違いない。いままでのルールにはなかったからね…あのフラッシュバックは。
んで、シーズン４、どうするのか、楽しみになってきたね…このマンネリズムと閉塞感をどうやって打開してくれるのか？
キャスティングでゴネちゃったりしてないよな〜。
とくにケイトとソーヤー。現実で付き合ってしまって脚本まで口出ししはじめてるって話なので…そんなキャスティングの問題も想定した上での、あの結末だったってことか？
おっとこれ以上書くとヤバイね。
 | ザスーラ コレクターズ・エディション ジョシュ・ハッチャーソン (2007/04/25) ソニー・ピクチャーズエンタテインメント この商品の詳細を見る |
ザスーラ ★☆☆☆
Zathura: A Space Adventure
監督 ジョン・ファヴロー
製作 スコット・ルーフ マイケル・デ・ルカ ウィリアム・ティートラー
脚本 デビッド・コープ ジョン・カンプス
音楽 ジョン・デブニー
撮影 ギレルモ・ナヴァロ
編集 ダン・レーベンタール
出演 ジョシュ・ハッチャーソン、ジョナ・ボボ ほか
配給 SPE
公開 2005年11月11日(USA)2005年12月10日(JPN)
上映時間 113分
製作国 アメリカ
『ジュマンジ』のクリス･バン･オールスバーグの原作を映画化したSFアドベンチャー。ある日、地下室で古いボードゲームを発見したダニーは、ルールも読まずにルーレットを回してしまい…。
Reiew
同じ作者の絵本が原作だからとはいうものの、これじゃぁジュマンジの二番煎じと言われても仕方ない…。
ボードゲームの題材がジャングル→宇宙とスケールアップしたのは間違いないが…ゾウが隕石やエイリアンに変わったものの、かえってサプライズのバリエーションがしんどくなった気がするのは自分だけか…。
うっかりwowowをつけて見入ってしまったワケだから、グチを言う立場にもないけれど…。
物語の軸となる幼い兄弟関係って、自分自身が長男だけにと〜っても身にしみるものがある…。
弟の妬みとか、親から「お兄ちゃんなんだから」って言葉は、幼いころには苦痛以外のなにものでもないわけです…。
大人になってから弟と一緒に飲んだとき、思いかけずにそんな幼い頃の話になったんだけど、あぁおまえはそんなことをうらやましがったり、ねたんだりしていたんだね、と初めて理解できたりなんかしました。
大人になるとめちゃくちゃくだらない些末なコトでも、子供にとってはそんな些末なコトこそが世界の全てなんだと再確認…。
まぁ映画としては…何も言うことはないけれど、そんな思い出を思い出させてくれただけでも見た甲斐があったってことか…
 | The OC ＜ファースト・シーズン＞ Vol.1 ミーシャ・バートン (2007/03/23) ワーナー・ホーム・ビデオ この商品の詳細を見る |
The OC ★★☆☆
アメリカのFOXネットワークで2003年から放送されているティーン向けのテレビドラマ。O.C.とは、ドラマの舞台であるOrange County（カリフォルニア州オレンジ郡）の略。
現在35カ国以上で放送されている。アメリカでは2006年5月18日で第3シーズンが終了し、第4シーズンは2006年11月2日から放送されている。主演のミーシャ・バートンは第3シーズン限りで降板した為、第4シーズンではマリッサの妹のケイトリンが主役となる。しかし、視聴率不振によりFOXがキャンセルを決定し、第４シーズンで終了することになった。日本では2006年5月から（本編の放送は同7月から）Super! drama TVで第1シーズンを放送中。
Cast:"マリッサ・クーパー":ミーシャ・バートン/"ライアン・アトウッド":ベンジャミン・マッケンジー/"セス・コーエン":アダム・ブロディ/"サマー・ロバーツ":レイチェル・ビルソン/"サンディ・コーエン":ピーター・ギャラガー/"キルスティン・コーエン":ケリー・ローワン他
製作総指揮:マックG/ジョシュ・シュワルツ/デイブ・バーティス/ダグ・リーマン/ボブ・デラウレンティス
原案:ジョシュ・シュワルツ
脚本:ジョシュ・シュワルツ/メリッサ・ローゼンバーグ/アラン・ハインバーグ/ステファニー・サヴェベー 他
監督:ダグ・リーマン/ダニエル・アティアス/マイケル・ラング/ジェームズ・マーシャル 他
Review
期待して見続けた最終回の結末に唖然とした…。
ラスト２話で急転する展開は、果たして最初の脚本から決められていた物語なのだろうか…。TVドラマなワケだから、打ち切りの恐怖との狭間の中で何度となく台本は書き直されてきたのだろう…。それはある程度は致し方ないとは思う。しかし、ラスト２話のどんでん返しぶりは、2ndシーズンを見越したモノ作りとしか思えず、恐ろしいほどに興ざめしてしまう…。
本国では、はやくも打ち切りになってしまった作品がいまさらながらDVD発売で、いまさらながらにミーシャ・バートンを売り出そうとするワーナーの戦略に苦笑いしか出てこないのだが…。まぁ、そのワーナーの罠にうっかりはまって、割高すぎるコレクターズボックスなんていうヤラシイアイテムを買ってしまった人たちのために、あえてここではその結末の詳細は書かないことにしよう。
さてと。
まぁエンディングの評価は確かに厳しくならざるを得ないけれども、だからといってドラマ全部がダメってワケじゃない。それまでの25話のドラマはそれなりにイイ…これだけエンディングを酷評するってのも、それだけドラマにハマれたからこそ。
ただ…『ビバリーヒルズ〜』とか、『sex and the city』と並び称してるような論評には首を傾げざるを得ないけれども…。
このドラマが描く舞台は、極めてセレブな人種の住む世界。…のはずなんだけど、そこに住んでる人間たちのほとんどが、「サル」ってぐらいの欲望人種。毎日、パーティー♪パーティー♪ ティーンエージャーはがっつり酒とドラッグとSEXに溺れまくってる。紳士淑女なはずの大人たちは、さらに欲望にまみれた、ありえないぐらいにドロドロな愛想地獄。
こっちがイライラしてくるぐらいに、どいつもこいつも自己中心的でとにかく間が悪すぎる…。しっかし、こんだけどうしようもない連中を見続けてると、次から次に問題発生っていう、コテコテの展開が素直に笑えたりもするヽ(´▽`)ノそれこそがこのOCの素直な楽しみ方だったりするんだろね。
あきれるぐらいのドロドロさ加減を端的に表現してくれてたのが、ある回でのヒロイン、ミーシャ・バートンが絶叫した台詞…「わたしのヴァージン捧げた元カレが、わたしのママとSEXしたのよ！」
※↑見てない人のために反転表示にしときます…。
ホントにアホやな…。
そんなアタマ抱えてしまうくらいの素敵な登場人物の中で、まともな常識人ってライアンとサンディとキルスティンとアンナくらいだろうか…。
暴力と無教養な世界チノからハイソすぎる世界にやってきた「粗暴者」のライアンこそ、実は一番純粋で、自己犠牲的な存在である…これがこのドラマのキモってことなのかなぁ…。
でも、だとしたら最終回に下した結論のように、それほど純粋で他人を思いやれる人間の末路って…なんなのさ。
ライアンと同じくらいに愛すべきキャラ、アンナが空港で寂しく退場していく姿もとってもせつない…。やさしい人は負け犬？ってことか？
1stシーズンのラストは伏線だらけではあるものの、一番のハッピーエンドはジュリーだったりするわけで……。ホントに何が言いたいんだろ…このドラマ。
 | The OC ＜ファースト・シーズン＞ コレクターズ・ボックス1 ミーシャ・バートン (2007/04/20) ワーナー・ホーム・ビデオ この商品の詳細を見る |
 | ピーナッツ プレミアム･エディション 内村光良 (2006/08/04) ジェネオン エンタテインメント この商品の詳細を見る |
ピーナッツ ★☆☆☆
出演: 内村光良, 三村マサカズ, 大竹一樹, ゴルゴ松本, レッド吉田
監督: 内村光良
内村光良監督・脚本・主演によるハートウォーミング・コメディ。10年前、商店街の草野球チーム「富士沢ピーナッツ」で活躍し、その後東京でポーツライターとしての道を歩んでいた秋吉。ある日、久しぶりに地元に戻ると、当時の主要メンバーはチームを去り、メンバーが足りない状態だった。秋吉は当時のメンバーを集め、「新生ピーナッツ」を立ち上げるがそんな矢先、監督の草野が商店街の存亡を賭けた試合を受けてしまい…。
Review
内P見てる人向けだけの、だからどうしたって作品。
意外性も大した盛り上がりも見せずに淡々と、ひたすら淡々と展開していく物語。強いて意外だったと言えば、最大の見せ場である野球の試合結果が予想とは違った程度か…。あとはレッドの演技がなかなかよかったことぐらいか…。それから、冒頭からスタンドでちょこまかしてるくりいむ有田が、結局本編に一度も絡んでこなかったこともかなり意外ではあったが…。
長編の映画を見ていると言うよりは、短いコントを羅列させているようにしか感じられない。内村監督のお手並み拝見といきたいところだが、正直、自らを「落ちぶれたかつてのスター」って役で描いてしまうところに、ため息しか出てこない。
かつて栄光を勝ち取った選手たちが、今や消えゆく商店街と存続すら危うい野球チームの哀愁の中で、ひたむきに勝利をめざしていく姿ってのが、テーマだとは思うけれど…。なんかひたすら中途半端。なにもかもが描き足りない。
そもそもハイライトとなるべき野球の試合が１試合しかないわりに、山場となりえていない。
桜井幸子はギャラが高すぎたのでしょうか…
エンドロールで流される後日談はさらに蛇足…。
まぁ金出してまで見に行かなくてよかったな…
 | 時効警察 DVD-BOX オダギリジョー (2006/06/23) 角川エンタテインメント この商品の詳細を見る |
時効が成立した事件を趣味で捜査する総武署時効管理課の霧山と、交通課の三日月の活躍を描いた新感覚コメディ・ミステリー。ミステリー要素と散りばめられた笑いのセンスが共存する新しいタイプの刑事ドラマ。出演はオダギリジョー、麻生久美子、豊原功補ほか。
Review
テレ朝って、やっぱゴールデンのドラマとかで全然印象ナイわけじゃない？ なのにさ、なぜか深夜枠でスパッと、こーゆーオサレなドラマ作られっちまうと、社内的な潜在力の高さってぇのを見せつけられちまうよなぁ…。
とOAされてた当時、真剣に思ってしまった…。
んで、本気できっちり毎週見てしまった…。国内のテレビドラマにしては珍しくハマッた作品。うむ、ATP賞もうなずける。
とはいえ、よくケイゾクとかトリックと比較したりする人が多いんだけど、ど〜もそうゆう比べ方じゃなぁ…。
HDDレコーダーにいまさらながら撮りだめてたのを、久々にもっかい見てたけど、やっぱそんな比較論は成立しないな、と再確認。
警察を舞台にしたドラマではあるけれど、極めて脱力感満載。緊張感ってコトバはほぼ皆無。しかも、せっかく霧島くんが時効事件の真犯人にたどり着いたものの、結局は「だれにも言いませんよカード」渡してハイおしまい。
って…サイコーじゃんｗｗｗｗｗ
台詞の途中でアタマぶっ壊れたナンセンスさ抜群のインサートカットがはさまったりする。会話の噛み合わせの悪さがシュールなユーモアにとどまらず、そのまんま物語の重要なカギとして巧妙にはめ込まれてく巧さもある。とにかく計算高くて巧すぎるんだけど、なぜかやらしさを感じない。間違いなくハマる人は徹底的にハマる要素だらけ。
で、なんつぅても、このドラマは配役が秀逸。
オダギリがやっぱとてつもなくイイ。無口でニヒルな二枚目の役がどうしても多いオダギリなんだけど、やっぱこのドラマの霧山くんみたいな役のほうがハマリ役なのかなぁ、と思ってしまう。ライフカードのCMもいいんだけど、こっちはあの10倍くらいボヤボヤくん。
んでもって、麻生久美子も意外な面をめぇいっぱい見せてくれて、かなり見直した感がある。こうゆうボケまくりのキャラもいんでないか。普段、どうしてもフケ顔の女優なもんだから、年相応の役ってのがなかなかないんだよね。嫌みがあんまり出ない女の子だし、こういう年相応の三日月くんキャラってのも意外性があってイイ。
ものはためしに見てみてはいかが？
 | 24 -TWENTY FOUR- シーズン2 ハンディBOX キーファー・サザーランド (2005/08/12) 20世紀フォックス・ホーム・エンターテイメント・ジャパン この商品の詳細を見る |
◆ジャンル アクション・スリラードラマ
◆撮影方式 720p、ハイビジョン制作
◆放送時間 44分（60分枠のうち、CM枠を除く）
◆作 Joel Surnow and Robert Cochran
◆出演 キーファー・サザーランド／キム・レイヴァーほか
◆放送国 アメリカ
◆放送局 FOX
◆シーズン 2 2002年10月29日 - 2003年5月20日 (PM ET)
こんなご時世だからこそ、憤らなければならない。そんな内容。
その最大の理由は、核兵器の描かれ方のお寒さだ…。
世の中のどんな首脳ですら、使われてはならない核兵器を、こともあろうかあっさりテロの道具として使わせてしまった。
核を爆発させてしまった時点で、もう論外。エアフォースワンからパーマー大統領ごしの窓ガラスが真っ赤に染まる…そんなチープな核爆発の描写なんて、もう、うすら笑いしか出てこない…。
このシーンに至るまでは、いつもの24らしい軽妙なテンポで展開していただけに、このシーンにたどり着いたとたん、テンションガタ落ち↓↓↓。正直、見続けるのを本気でやめようかと思った。あとは商売柄の義務感だけ…。嫁は本気で「もう止めようか見るの…」って何度繰り返したことか…。
そして、この核爆発の描写で同時に思ったことは、放射能についてのいかにアメリカ人の意識が低いか、ってコト。日本人も威張れたほどじゃないけれども。
爆発のわずか4分前にセスナから飛び出したジャック…。ジョークにもならねぇ。放射能汚染されることもなく、何事もなく安全で…まぁ無敵のヒーローだから、所詮、作り話だと割り切れないこともないのだけれど…。モハーベ砂漠で爆発させ被害を最小にとどめる、という素敵すぎるアイデアもそれで、解決ってわきゃねーだろって…。汚染はどうする…。
そして、オーラス、LAで大統領が「もう安全だ」と宣ったこと。あほ言え。人の住めない地域が生まれていながら、どこが安全なんだって！そんな台詞は50年経ってから言え。チェルノブイリやビキニ環礁、東海村で被爆した人々の目の前で言ってみやがれ！
やっぱ、安易に爆発させて、放射能にも無頓着って感覚のお気楽さ加減に辟易。いまも書き進めるごとにイライラしてくる…。
毎夏、ヒロシマ、ナガサキの「キノコ雲」映像を見つめ、平和の灯への黙祷を当たり前の者として受け入れているわれわれ被爆国の人間にとっては、このドラマをドラマと単純に割り切れない。割り切るわけにはいかない。どうしようもない違和感をかかえてしまう。
まぁ、だからこそ、再認識させられたこともある。
アメリカって国は、核兵器を睨み合わせている中で平和が生まれる、なんていう冷戦の遺物に今でもそれがリアリズムだなんて幻想に未だに囚われてる。「核の傘」なんていう概念を冷戦集結から10年以上経ったいまごろ持ち出してくる。それで、ライスがアホ面さげて日本にやってくるや、「日本は米の核の傘のもとに…」なんて戯言をぶってくれるわけかって再認識させられる…。
あぁ……。
やっぱりアメリカ人の意識と教育の問題に向かわざるを得ないな…こんだけ書いててもむなしい。
まだまだ苛つかせてくれる要素満載のシーズン2。
極めてアメリカ的な現実を極めて客観的に切り取った、とアメリカの視聴者ならばそう思うだろう。
確かに、戦争を望む人々が政府の内部に巣くっている、もしくは政権を意のままに操ろうとしていると非常にシニカルに現状をとらえる姿勢。さらに、近年ホワイトハウスを舞台にしたポリティカルサスペンス映画にも見られるような同様の文脈で、Miritary-industrial complex（軍産複合体）を暗示させつつ戦争への安易な傾倒に極めて批判的であることなど、非常にノーマルなアメリカ的正義と反戦思想に則った作品だった。
これが、アメリカで大受けするのは、まぁ仕方なかろう…。民主主義とは多数決である、という合理的な結論に基づいて、大多数を生かすために少数の犠牲を是とする。それが、アメリカの自由と民主主義を守るための論理なのだから…。
ただね…反戦、平和への道が、ジャックの手で大量の命を奪うことを肯定する、ってコトに結びつくアメリカ的な頭の回路が、やっぱりまったくもってオレにゃ消化しきれないんよね…。
それに、第三次大戦への引き金はワシントンの手に握られている、という現状認識。
そして、その大戦の危機を脱したのは大統領の英断と忍耐であった、という安易なヒロイズム。
…………。
アメリカでこのシーズン２がOAされたのは、911からちょうど1年後。イスラム勢力によるテロ攻撃への危機感を国民のひとりひとりが猛烈に意識している最中。そんな温度感のなかでこのドラマが放送され、大ヒットをとげたことも注目すべき点だろう。
さらに、このドラマが放送が佳境を迎えるまさにそのときに、まるでドラマを地でいくように、ブッシュは「不確かな証拠」を口実にイラク戦争をおっぱじめていることは、もう皮肉というか、なんというか…。
…………。
ただ、もうこれは、アメリカという国そのものについての議論だね…。
ドラマそのものの議論をそろそろ始めるとしよう。
はっきり言って、シーズン1と比べると、台本、構成がつらすぎた…。
やはり続編、制約に苦しんでいた感がある…。
前作が裏切りばかりの物語だっただけに、まず前作「善人」だった人物をそう簡単に裏切らせることもできない足かせがすでにあった。そりゃぁトニーは裏切らないだろうし、シェリーが出てくりゃ疑わざるをえない。物語をかき回す対象となるのはもちろん新しく出てきた人ってことになるわけ。そんなわけで、前半とにかくやたらと人がいっぱい出てくる…うじゃうじゃと…。そのくせ、前作の人間関係も持ち込まないといけないときてる…。
そんな登場人物のしがらみ、足かせに困ったとしか思えない作家さんは、登場させないわけにはいかないキムをついに徹底的に本筋とは蚊帳の外にしてしまった…。
まったく本筋に絡まなかったにもかかわらず、さらに父親の足を引っ張ることでしか存在意義を与えられなかったキムが、銃を手にしたことで何度も繰り返される悲劇、かなり喜劇。いったい、彼女とかかわった人々の何人が死んだのか…。ひたすらジャックとCTUの邪魔にしかならない親不孝な描かれ方で、キムにとっても不幸としか…。
 | 24 -TWENTY FOUR- シーズン1 ハンディBOX キーファー・サザーランド (2005/08/12) 20世紀フォックス・ホーム・エンターテイメント・ジャパン この商品の詳細を見る |
24 -TWENTY FOUR- シーズン1 ★★★★
◆ジャンル アクション・スリラードラマ
◆撮影方式 720p、ハイビジョン制作
◆放送時間 44分（60分枠のうち、CM枠を除く）
◆作 Joel Surnow and Robert Cochran
◆出演 キーファー・サザーランド／キム・レイヴァーほか
◆放送国 アメリカ
◆放送局 FOX
◆シーズン１放送期間 2001年11月6日 - 2002年5月21日 (PM ET)
いまさら「言わずもがな」の傑作に★印つけるって作業は、めちゃくちゃ恥ずかしくて抵抗を感じてます…。とはいえ…まぁこのブログのコンセプトは、あくまで「思いつくままに」ってコトだから、「思いついちゃった」コトを書き留めておくことにします…。
さて。
このドラマが大成功した最大の要因といえば、間違いなくリアルタイムのドラマ展開。
ただ…実は、自分、この「24」見ながら、むか〜し見たある映画とコンセプトがめちゃくちゃ似すぎている気がしてしょうがなかったんよ…。
その映画ってのが、95年に制作されたジョニー・デップ主演「ニック・オブ・タイム 」。
その映画の中身は、というと…
ロサンゼルスを舞台に、警官を装った人物に娘を誘拐され、「90分以内にカリフォルニア州知事を暗殺しろ」と脅迫された平凡な税理士の奮闘をリアルタイムで見せる、というもの。
………。
あれ、やっぱ筋書きもなんとなく近いのが気にはなるが…。
そもそもリアルタイムという描き方自体は、いくつかの映画で使われてる手法。「真昼の決闘」なんかもリアルタイムやね。「24」のオリジナルのアイデアってわけじゃぁないんだよね。リアルタイムっていうドラマ展開がオリジナルって思ってる人がいたら、ちょっと間違い。ただ、だからといって、この傑作ドラマを否定する気はもちろん毛頭ないッス。ジョニー・デップの映画と似てるといえば似てるけども、やっぱ映画には上映時間という限界があるわけで、せいぜい4時間が限界かな…。だからこそ、やっぱり、丸１日24時間を、ホントにそのまんま半年2クールの週1ドラマにしてしまおうって発想が大胆すぎて文句なくステキすぎる。「24」の綿密に計算されたリアルタイム展開の台本の素晴らしさ、離れた場所にいる複数の登場人物を分割画面で同時に見せる演出の巧みさなどなど、褒めだしたらキリがないな、やっぱ。
さて。リアルタイムの話つながりで、もうひとつ気になったことを。
※これ以降は、激しく内容バレなので、見てない人は注意を！…ってもう少ないか…シーズン１はさすがに…。
このドラマは忠実なまでに、リアルタイム進行にこだわったことで、演出的にも台本的にも大きな制約が生まれた。このドラマには、決定的に禁止された演出がある。それが回想シーンの挿入。
探偵モノにしろ、サスペンスにしろ、ふつうの謎解きドラマなら当たり前すぎるように、過去の出来事をフラッシュバックさせた「種明かし」シーンが時間の流れをさえぎって使われる。それが当たり前。でも、その当たり前を頑なに禁じ手としている「24」の演出は、ものすごく興味深い。象徴的なのは、ジェニファー自殺の「種明かし」。あの「種明かし」を、あくまで監視カメラの過去映像として使っている場面。もう鬼っていうほど、徹底的なこだわりだよ。すげぇ。
もうひとつ気になったこと。
このリアルタイム進行のこだわりによって、視聴者はあくまで一刻一刻を目撃する第三者の立場に固定されている。きわめて客観的な描き方だ。登場人物の主観性というか内面の心情描写は、感情豊かなジャックをのぞけばごくわずか。そのうえで、たとえばジャックの出来事と同時間に起こったキムの出来事は、ちゃんと視聴者に同じ時間の流れで客観的に見せていかなければならないという、徹底ぶり。ただ、このリアルタイムの描き方がゆえに、ふつうのサスペンスドラマならびっくりサプライズにできるような展開を奪われてしまうことになる演出だとも感じた。
それは、こんな場面。
ジャックがドレイゼン父のいる港に近づく頃、キムは脱出に成功。その後ニーナからキムは死んだ、ときくジャック…。
実は、この場面、ふつうのサスペンスならば、キムの脱出成功は決して描かず、視聴者をいったんだまして、ニーナの電話を受けたところで、ジャックの嘆き悲しむ心境と視聴者を同調させるのが常套手段だろう。あとになって、やっぱりキムは生きていた、なんて種明かしをするほうがサプライズは増えるわけ。ところが、「24」は、こういった展開をしうる台本を捨てさっている。
視聴者にすべてを見せれば、当然後出しジャンケン的なつじつま合わせ的な「種明かし」サプライズは失われる。それがゆえに、このドラマは、裏切り者を頻繁に発生させ、それが発覚したときのサプライズをドラマの中心に据えたこれほど大胆な台本が生まれたのだろう。
客へのサプライズをたとえ捨ててでも、展開にこだわり、その制約を甘んじて受け入れた上で、さらにサプライズを作ってやろうという作り手の意地みたいなものを余計に感じる。
やっぱり結論は、すげぇってコトか。
追記
うちの嫁は、テリーがわめきちらす場面が出るたびに、もうこの人いらないって何度も叫んでた…あ、自分もか…。なんにしても、まぁなんとも身勝手なひとたちが多いよな…まったく。しばらく我慢できんのか、ほんとに。
 | 24 -TWENTY FOUR- シーズン1〜5 コンプリート・パック (Amazon.co.jp仕様) (2006/11/24) 20世紀フォックス・ホーム・エンターテイメント・ジャパン この商品の詳細を見る |
 | 親切なクムジャさん プレミアム・エディション イ・ヨンエ (2006/03/24) ジェネオン エンタテインメント この商品の詳細を見る |
2005年／韓国
上映時間 114分
監督:パク・チャヌク(「JSA」「オールド・ボーイ」)/脚本:チョン・ソギョン、パク・チャヌク/撮影:チョン・ジョンフン
イ・ヨンエ(「宮廷女官 チャングムの誓い」「JSA」)/チェ・ミンシク(「オールド・ボーイ」、「クライング・フィスト」)/キム・シフ/キム・ビョンオク(「ラブストーリー」)
■2005年 ヴェネチア国際映画祭特別賞三冠受賞
■2005年 韓国青龍映画賞 最多8部門ノミネート&作品賞・主演女優賞受賞
カンヌ映画祭グランプリ受賞の傑作にして、世界の観客を震撼させた『オールド・ボーイ』は、パク・チャヌク監督にとって中間地点に過ぎなかった! 『復讐者に憐れみを』『オールド・ボーイ』に続く「復讐3部作」の最終章を飾る本作の主役は、何とあのイ・ヨンエ! パク・チャヌク監督の出世作『JSA』で一躍スターの座に躍り出たイ・ヨンエは、『春の日は過ぎゆく』などを経て、現在NHK-BS2で放映中の「宮廷女官チャングムの誓い」に主演。韓国のみならずアジア各国で圧倒的高視聴率を獲得したこの作品で、知的で健気なヒロインを見事に演じ、透明な美貌と演技力でアジア全土を虜にしている。そのイメージを大胆不敵に破壊する復讐者、クムジャさんを、イ・ヨンエは臆するどころかまるで楽しむように演じて、4年ぶりのスクリーン復帰作を大成功に導いた。「韓流・最後の大物"ヨン姫"」の底知れぬ魅力が、世界の映画ファンを釘付けにする。
Review
「復讐3部作」の最終章と聞いて、否が応でも高まる期待。前作「オールドボーイ」 を絶賛した自分にとっても、たまらなく見たくて仕方がない１本だった…。んで、見終わった今どうか。いい映画だよ、間違いなく、と言い切れる。ただし、裏切られた気分も正直あったりする。でも、あくまでいい意味で。さすがね、この監督ってやっぱり思う。
どちらの映画にも通底するのは、家族愛と自らが被った不幸への復讐という文脈。目も覆いたくなるような残酷とも言える場面が数多く展開されていながらも、ニヤッとせずにはいられないブラックユーモアを散りばめる手法。
ところが、両者には大きな隔たりがあったようにも感じた。
「オールドボーイ」の帰結が復讐することで謎が解き明かされながらも割り切れない不条理さが存在し、復讐までの過程には悲壮感がただよっていたのに対し、「クムジャさん」は大いなる復讐劇とそこに至る過程ををコミカルに描く大胆さがあった。エンディングにはもう謎解きは介在しなかった。
そして、最も大きな相違点とは、主人公の感情の描写だったのではないかと感じる。オールドボーイのチェ・ミンスクはとことん主人公の感情を画面を通して表現してくれていた。怒りも悲しみも手に取るように伝わってくる。ゆえに、復讐は当然のものとして理解できる文脈があった。しかし、これに対して、今作のイ・ヨンエ。はっきりいって何考えてるんだか、まったく見えない。美しく着飾り、彼女の感情を吐露してくれたりはしない。時折、異様ともいえる形相を作るイ・ヨンエの百面相から推測する他はない。チャングムで見せてくれた快活なイメージはかけらもない。
最大の見せ場、廃校での服襲撃は圧巻のひと言。誘拐事件を解き明かせなかった担当刑事の合意の元で繰り広げられる家族の復讐は、凄惨だと思いつつも目をそらすことが出来ない。果たしてこれは正義の所行か…。いま、あまりにも多くの幼児が危険にさらされる現代社会。そして、そのすべての犯罪者を法の力でも裁ききれない、捕まえきれない現在。肉親の手によるハムラビ法典的な因果応報の復讐劇という題材は、恐ろしいほどの納得感をもって受け入れられかねないとも感じる。
 | パク・チャヌク リベンジ・トリロジー (初回限定生産) パク・チャヌク (2006/03/24) ジェネオン エンタテインメント この商品の詳細を見る |
 | パッチギ ! スタンダード・エディション 塩谷瞬 (2005/07/29) ハピネット・ピクチャーズ この商品の詳細を見る |
パッチギ！ ★★★★
2004年/日本
上映時間 119分
監督 井筒和幸
脚本 羽原大介 、井筒和幸
音楽 加藤和彦
出演 塩谷瞬 、高岡蒼佑 、沢尻エリカ 、楊原京子 、尾上寛之
『ゲロッパ！』の井筒和幸監督が、若者たちの恋と喧嘩を軸に、日本と朝鮮の深い溝とそれを乗り越える前向きな力を問う屈指の傑作青春映画。1968年の京都、高校2年の康介（塩谷瞬）はかねがね敵対する朝鮮高校に親善サッカー試合の交渉をするはめに。しかし訪れた朝鮮高校で彼は、音楽室でフルートを吹くキョンジャ（沢尻エリカ）に一目ぼれし、彼女と仲良くなりたい一心で、『イムジン河』の歌をギターで覚えるが……。
Review
エンドロールとともに映し出される、登場人物たちのエピローグ。
なんだかとても心があったかかくなる…。
流れてくるのは、元フォーク・クルセダーズの北山修と加藤和彦の歌う名曲「あの素晴らしい愛をもう一度」。
もうとにかく口ずさまずにはいられない…。
感動って言うと、むちゃくちゃ安っぽく思われてしまいそうだけれど、それ以外にいい表現を思いつかないッス。
心臓をグーで殴られたみたいな感覚。このエンディングには、なんとも割り切れない気持ちもどっかりと腰を据えているんで…やっぱり涙は流れてこない。でも、とにかくイイ。たまらなくイイ。
映画の受け止め方には、人によって大きな差があると思う。強烈な批判もあるし、感動の涙を流す人もいる。監督の思想信条、映画の題材・テーマから見ること自体を拒否するひとも多いと思う。
ただ、自分の歴史観とは大きく異なるからといって、井筒監督を毛嫌いして、見ずしてこの映画を語るのはナンセンス。
正直、自分自身この映画を見て、大きく心動かされたと同時に、わだかまりというか抵抗感を感じたことも事実。
でも、間違いなく言えることは、この映画はあつかったテーマの重さや数多くの暴力表現とはうらはらに、信じられないほどの爽やかさを感じる青春映画だ。
さらに、監督の意志はどうあれ、当時の社会的な背景とその後解決されることなく続く現実への痛烈な批判となっている。
葬式の場面で、高齢の在日朝鮮人がとうとうと「何もわかっていない」日本人の若者に「朝鮮人の受けた苦しみ」を語り、日本人の若者を罵倒するシーン。
この場面は、一部から「監督の自虐的な歴史観を押しつけようとするもの」だと強烈に批判されている。このシーンが、果たして、台詞を使った監督の訴えようとするメッセージだったのかどうかは、本人に聞くしかない。ただ、自分には「自虐的」かどうかは問題ではないと考える。この映画のテーマは、そもそも「歴史観」ではなく「現実」だと考えるからだ。「過去に自分自身が受けた苦しみや一族が受けた辱め」を永遠に許すことが出来ない在日の人々。
そして、そういった苦しみを在日の人々が背負っていることを感じることのなく排他的に在日と接する日本人。
その両者が、間違いなく1968年の日本にはいた、という「現実」を切り取っている。
そして、その現実は、大きく変わることなく現在にまで引き継がれていることをこの映画は表現しているから。
監督が映画のなかで提示した「現実」は、エンディングに向かってさらに現在へと続く複雑な「現実」へとつながっていく。
この映画は、感情丸出しの人間同士の魂と魂の本気の「ゲンコ」のぶつかり合いを徹底的に描いてきた。魂のぶつかり合いは、喧嘩という形をとることもあれば、愛情という形をとることもある。ただし、徹底的な魂のぶつかり合いでなければダメ。そして、そのぶつかり合いこそが人と人が対立しあう関係を乗り越える唯一の方法だ、と掲げているように自分は感じた。
しかし…。
差別や蔑視、ナショナリズムを、個人と個人の人間関係や愛で乗り越えようともがく人々を題材とすることで、かえって複雑化してしまう問題を提示していることが興味深い。
在日の男と日本人の女のもとに生まれた子供。出産直後、女は男に向かって「一緒に『帰る』」と話す。一見、感動的なこの場面。しかし、自分は正直頭を抱えてしまった…。『帰る』国は北朝鮮である。現在へとつづく「日本人妻」の問題がそこにある。かりにこのまま北朝鮮に『帰ら』なければ、生まれた子どもは、在日○世という運命を背負って日本で生きていくことになる…。
あたかもハッピーエンドに見えるラストに魂を揺さぶられた…。
→井筒監督そのほかの作品
2006/3/15
 | ジェリー デラックス版 マット・デイモン (2005/04/06) ジェネオン エンタテインメント この商品の詳細を見る |
ジェリー ★☆☆☆
2002年製作/アメリカ
上映時間 103分
監督 ガス・ヴァン・サント
脚本 ガス・ヴァン・サント 、マット・デイモン 、ケイシー・アフレック
音楽 アルヴォ・ペルト
出演 マット・デイモン 、ケイシー・アフレック
2人の若者が砂漠をドライブ中に休息のために車を降りる。2人はお互いを「ジェリー」と呼び合い、なにかミスをした時にも「ジェリー」という造語でちゃかす。やがて2人は荒野で道に迷い、それが危機的な状況だということに気が付くが……。
Review
マット・デイモンと、ベン・アフレックの弟ケイシー・アフレックが主演・脚本。監督は「グッド・ウィル・ハンティング」や「エレファント」を手がけたガス・ヴァン・サント。
と、こう並ぶと名前だけでいやがおうにも期待感バリバリで見始めたワケですよ…。TSUTAYAのレビューもうまいこと期待感煽ってくれてるし…。
………。
………。
環境ビデオか…これ……。
冒頭の果てしないドライブショットも、どこまでも続く荒野のカットも、とにかくワンカットが恐ろしいほどに長い…。長すぎるなんてもんじゃない…。ワンカット１０分なんてザラ。
引き画を多用し、その美しさはさすが……だってそう考える以外理解のしようがないのだから………。次の展開を期待してワンカットを見続ければ見続けるほど、いつまでも変わらない２人の歩き続けるワンカットに次第に焦れていく…。
それがこの映画の演出なんだと割り切ったとしても、それでもなんとも腑に落ちない。映像の美しさとその広大さ、そして黙々と歩き続ける２人。交わされる「ジェリー」という言葉。おそらくそこに持たせている意味はものすごく深いものがあるとは思うのだが…。わけわかめすぎる…。ってぇか、監督の意図を考えてるのが苦痛になってくるよ。
娯楽性は皆無。芸術だと割り切って見なければ、つらい…。この映画に高評価をつける人は相当映画好きなんでしょうね、と思うが、自分はとてもじゃないが、高評価はつけられない。絶対、「だまされた」って言われるし…(^_^;)
→ガス・ヴァン・サント監督そのほかの作品
→マット・デイモン出演そのほかの作品
2006/3/11
